寫作之地

【電影資訊】
導演：新海誠

演員 ↓
原菜乃華 聲演 岩戶鈴芽
松村北斗 聲演 宗像草太
山根あん 聲演 大臣
深津繪里 聲演 岩戶環
神木隆之介 聲演 芹澤朋也

片長：02時01分
 

【劇情簡介】
生活在九州鄉間的17歲少女鈴芽，某日遇到一名「為了尋找門」而四處旅行的神祕青年草太。好奇的鈴芽尾隨草太進入山中的廢墟後，在那裡發現了一扇宛如遭逢崩塌毀壞後，所留下的陳舊之門。受到某種神祕力量的吸引，鈴芽將手伸向了那扇門……。
不久之後，日本各地開始出現類似的「門」，如果未能及時將門關上，存在於門另一端的災厄將降臨於現世。繁星、夕陽、和拂曉時分――鈴芽踏入的迷途之境，有著彷彿將所有時間融合在一起的天空……。
於是，在神祕之門的引導下，鈴芽踏上了一段奇妙的「關門之旅」……。

(上文摘錄於奇摩電影)
 

 【電影心得】
《鈴芽之旅》為新海誠最新推出的動畫電影，論作畫無從判別與前作《天氣之子》之優劣，但確信存有分庭抗禮之勢頭。但劇情節奏急躁難免使人喘不過氣，敘事明顯察覺到規劃不當而帶來混亂及碎裂感，導致筆者對本作有著頗大落差，不得不言及讓人唏噓。

事前先小談筆者對新海誠的看法。新海誠有二大特色：散文式敘事及秀色可餐的作畫，然而綜觀他的歷來作品強項為獨白式文戲，而非群像式文戲；強項為靜態作畫，而非動態作畫。以《你的名字》、《天氣之子》和《鈴芽之旅》為例，不難發現三部曲的缺點都類近，特別是人物刻劃及敘事節奏的部份。經歷歲月洗禮風格絕無可能不變，雖帶來更多賞心悅目的畫面但失去了從前的簡潔，不禁再使人唏噓。

簡潔說明《鈴芽之旅》的主旨，女主角鈴芽透過旅程如何逐漸化解自己的心結。筆者坦言認同新海誠為本作加入「公路」元素，因為可藉由這段旅程步步突顯鈴芽心境上的成長，然而本次的新海誠渴望傳遞事物的手法過於繁雜，再者時長不足注定成為《鈴芽之旅》的致命傷，從而無法支撐作為主題的「旅」一字。

其次人物關係突兀，旁人無從推敲旅途所見的角色為何對鈴芽好，換個角度說明即欠缺動機支撐而顯得過於戲劇化，假如為這些角色添上一個背景說明：與鈴芽有共通的經歷。其實已建立起較為合理的基礎，再者可透過側面描寫這些家庭以突出他們在事後的堅強心靈，從而削減對後期劇情的撕裂感，及深化這段「旅」程為鈴芽帶來的回饋。

不過，雖說《鈴芽之旅》問題重重但筆者認為起因並非劇本，劇本結構採用五幕式，對人和事的描繪自然比常見的三幕式有優勢，在於有更多停頓給予觀眾轉換心情。拋開本作敘事不當的問題，它的內容與五幕式其實有著不錯的相容度，所以按理正常演出之下《鈴芽之旅》不應該在劇情表現出有如此的成績。若說前作《天氣之子》筆者提新海誠的舉動是為了別樹一幟，此言不含褒貶之意，僅表露對創作人敢於表達的決心之敬佩，相對地本作所剩的只有他的妥協，以及逐漸嚴重化的舊症。使得筆者認為新海誠是時候要檢視一回自己的創作方向到底是忠於心？還是忠於市場？

綜合所述，《鈴芽之旅》筆者認為是部感到婉惜的電影。人物塑造分寸沒拿捏好是其一，敘事手法誤判及幕與幕時長的分配不當為其二，從而為故事帶來上至下的連環崩壞。換個角度來看，《鈴芽之旅》細說其質量是有的，若有充足的時長，或以連續劇形式播放，筆者打從心底認為本作有超越《秒速5厘米》及《言葉之庭》的潛力，只遺憾於這不過為空談，著眼現實真的使人又感到一次唏噓。

電影評分（１分為最差；１０分為最好）

劇情：5 分 (有些伏筆收得不錯，但是時候研究如何把故事說得「簡潔」了)
人物：4 分 (代表《鈴芽之旅》的鈴芽本人塑造都不完善，真的很難說人物部份寫得好)
畫面：9 分 (新海誠的專長，不評)
音樂：8 分 (OST「東京上空」的氛圍營造真的不錯，聽著聽著就能感受到那股壓迫感)

推薦度：6.1 分 (電視台重播還是不妨能看看)
 

 【嘮叨時間】
《五星饗魘》(The Menu)的主廚曾在電影裡提到，有次休假他找了部電影來放鬆工作的疲勞，結果電影太爛而使得他認為寶貴的假日變得一團糟。筆者是懷著比《天氣之子》更複雜的心情離開電影院的，在於僅看懂致敬的部份，此外一律看不懂。

首先主旨被大量雜訊衝散，其次前後期劇情銜接不上，加上人物動機不明確使得筆者看得格外難受。想起前陣子寫的《通往夏天的隧道，再見的出口》影評，同為化解自己心結的故事，而它雖冷門小製作但故事簡潔主題明確，且綜合而論各方表現都在筆者心中相當亮眼，更諷刺的是從片中找到新海誠《言葉之庭》的韻調。

痞客邦的文本編輯器真的很難用，所以已放棄作詳細地設定文本，一切隨性就行了。

本文純屬個人見解，如內文有誤歡迎留言指正，若對電影有屬自己的看法亦坦然希望彼此能有所交流。最後感謝閱讀到最後的人，願來日有緣再相見。